La cara cambiante de Pekín, un vistazo a la nueva China
PEKÍN (BEIJING): Si los occidentales sienten aturdidos y confundidos a la salida del avión en el nuevo terminal del aeropuerto internacional aquí, es comprensible. No es sólo la grandeza del espacio. Es la ineludible sensación de que usted está pasando por un portal a otro mundo, el cual por feroz abrazo de cambio ha dejado a las naciones occidentales en el polvo.
La sensación es comparable a la epifanía que Adolf Loos, el arquitecto vienés, experimentó cuando salió fuera de un vapor en l puerto de Nueva York hace más de un siglo. Él había cruzado un umbral en el futuro; Europa, se dió cuenta, ahora estaba culturalmente obsoleta.
Diseñado por Norman Foster, el brillante terminal aéreo de Pekín es uno de una notable lista de otros nuevos monumentos aquí: El Teatro Nacional con forma de huevo de Paul Andreu ; El l Estadio Nacional de Herzog & de Meuron, conocido como el nido de pájaro ; el centro Nacional Acuático de PTW , una almohada translúcida desde el exterior, y el edificio del cuartel general para la autoridad de televisión CCTV de Rem Koolhaas, cuya inclinante, interconectadas formas se encuentran entre las más imaginativos hazañas arquitectónicas de la historia reciente.
Los críticos han descrito estos incesantemente proyectos de alto perfil como expresiones de una nación en ciernes de primacía mundial. Sin embargo, estos edificios no son simplemente objetos contundentes de expresiones de poder. Al igual que los grandes monumentos del siglo 16 o la Roma del siglo 19 de París, en China la nueva arquitectura destila un aura que tiene mucho que ver con el fermento intelectual como económico.
Cada edificio, a su manera, encarna una intensa lucha por el sentido del espacio público en la nueva China. Y aunque a veces aterrador en su escala de agresión, también refleja el esfuerzo del país para dar forma a una nueva identidad nacional.
El aeropuerto terminal de Foster, el más grande del mundo, es la más pura expresión de China del abrazo del credo modernista. Su forma abatida, que sugiere dos boomerangs colocados uno al lado del otro, se ha comparado a un dragón. Sin embargo, su verdadero precedente es el aeropuerto de Tempelhof, en Berlín, un monumento a los viajes por vía aérea concebida por Albert Speer en la década de 1930 como una puerta a una nueva Europa. Ambos forman parte de una visión de una sociedad móvil, que se remonta a través de la terminal Terminal Grand Central a las grandes salas de las estaciones de tren de París.
Al igual que Tempelhof, la terminal aérea de Beijing dispone de un amplio punto de encuentro que evoca el glamour de los viajes por vía aérea, mientras que sorprendentemente se incluye un íntimo interior. Pero Foster vuelve a subir el ideal de la movilidad a un nuevo extremo. Guiados por luces parpadeantes incrustadas en el techo de la terminal, se deslizan los visitantes que llegan hasta pisos en rampa y amplios a través de puentes peatonales antes de de derramarse en elevados puntos de encuentro. Desde allí se pueden dispersar a lo largo de una fluido red de carreteras, trenes, pasos subterráneos, canales y parques cuyos tentáculos se extienden a través de la región.
Esta extensa web ha reformado completamente Pekín desde que la ciudad se adjudicó los Juegos Olímpicos hace siete años. Es imposible no pensar en los enormes proyectos de obras públicas construido en los Estados Unidos a mediados de la centuria anterior, cuando la fe en la promesa de la tecnología parecía ilimitada. ¿Quien se imaginó entonces que esta fe sucumbiría para los estadounidenses, allanando el camino para un post-Katrina de Nueva Orleans justo con el sueño que renace en el siglo 21 de China a una escala 10 veces mayor?.
Arte Elevado, Marco Amortiguado
Sin embargo, su sentido de la maravilla en la transformación de China es deflactado fácilmente en el viaje en coche desde el aeropuerto. Un banal paisaje feo de nuevas torres flanqueando ambos lados. Muchas de esas torres con acceso cerrado a los patios, un reflejo de la creciente disparidad entre ricos y pobres. Aunque la mayoría de ellos fueron construidos en el período previo a los Juegos Olímpicos, la mala calidad de la construcción les hace ver decrépitos y de décadas de antigüedad.
Es la otra cara de China del abrazo modernista: tabula rasa planificadora de la misma especie también viciada del movimiento modernista en Europa y los Estados Unidos en los años de posguerra. El experimento arquitectónico Chino rebosa así al mismo tiempo con la promesa y la miseria. Todo, al parecer, es posible aquí, utópicos triunfos de la imaginación para almas-constructivistas expresiones de un desprecio por la vida de las personas.
Estas tensiones y contradicciones están codificadas en el Teatro Nacional de Andreu , justo al oeste de la Plaza de Tiananmen. Coronado por un domo elíptico de titanio y cristal y rodeado por una piscina superficial reflectante , el complejo del teatro se encuentra a lo largo de la Avenida de la Paz Eterna, el gran corredor este-oeste que limita con la puerta Tiananmen.
A lo largo de la avenida son muchos de los hitos Socialistas construidos para el 10 º aniversario de la revolución China de 1949, desde el Gran Salón del Pueblo de Beijing hasta la Estación de Tren de Beijing y el Museo Revolucionario. El teatro es uno de los pocos grandes monumentos culturales levantados en este histórico núcleo desde que el mausoleo de Mao se construyó enfrente del Palacio Prohibido hace tres décadas.
Durante un café recientemente en Pekín, Andreu lo describió como un lugar “abierto a los ciudadanos de a pie”.
“Es un lugar que es muy tranquilo”, dijo. “Se trata de un edificio que no se puede tocar. Yo no quería eliminar el misterio. Usted llega a través de los árboles a la orilla del agua. Pero también puede penetrar en él. Yo quise que la gente comprenda que esto es para ellos”.
Sin embargo, la construcción de diseño simétrico y escala monolítica escala invita a otras interpretaciones. El aislamiento impuesto por el entorno que refleja la piscina se ve reforzada por la entrada de secuencia: los visitantes deberán descender una gran escalera en la tierra antes de pasar bajo la piscina y re-emergiendo en el domo de la caverna. Es como si el teatro se conectara a la ciudad con un gigantesco cordón umbilical.
El pasaje de entrada sugiere comparaciones más inquietantes. Yan Meng, un arquitecto chino que creció en Pekín a raíz de la Revolución Cultural, me dijo que en los decenios de 1970 y 80 la plaza de fue en muchos sentidos el corazón social de la ciudad. “Había menor número de coches, era más accesible”, dijo mientras conducíamos de paso una tarde por la plaza. “Vería Ud. que a la gente jugando a las cartas y elevando cometas.”
Después de las protestas en la plaza de Tiananmen y de la violenta represión del gobierno en 1989, la ciudad añadió barreras peatonales alrededor de la plaza. Hoy en día, sólo se puede acceder a través de paseos peatonales bajo nivel patrullados por las fuerzas de seguridad, una experiencia que es más sombría que intimidante. Una vez que se emerge, la plaza se siente como una zona turística, los chinos están allí principalmente para comprar y vender barato recuerdos.
Multimedia
Gráfico interactivo: monumentos arquitectónicos en la remodelación de Beijing AQUÍ: » View
yan sugiere que la tortuosa entrada del Teatro Nacional se hace eco de la represión en la vida pública después de la masacre de 1989. “Ya no pertenece a nadie”, dijo de la plaza. “Se trata de control.”
Un intento por lo que es posible
Pero algunos de los más imponentes símbolos arquitectónicos del aumento de la estatura de China reflejan una lectura más ilustrada de la forma en como el futuro podría desarrollarse. En lo más interior de su auto-consciencia , el intento de los bordes de lo posible.
El Estadio Olímpico y el Centro Nacional de Acuático se encuentran 10 millas (1,6 Km) al norte del centro de la ciudad a lo largo de su eje ceremonial antiguo, puesto en pie de igualdad con la Ciudad Prohibida y del mausoleo de Mao en importancia nacional. De los dos, el estadio de Jacques Herzog y Pierre de Meuron es el más fotografiado y familiar símbolo de los Juegos. Su gran forma elíptica está envuelta en una densa trenza de columnas de acero.
Las columnas, que se tuercen y doblan mientras suben, están concebidas concibe como un gigantesco trabajo de la escultura pública. Su orientación hacia el exterior sugiere que se están agotando para contener dentro la actividad. Esa intensidad es extrañamente magnifica cuando el edificio está vacío, como si temblara a la espera de un evento de masas.
Sin embargo, un conflicto sobre el futuro del estadio pone de relieve las tensiones sobre la forma en que la nueva China se definirá. El estadio está en el centro de un extenso parque, rodeado de regimentadas filas de torres de vivienda. Después de los Juegos, Herzog y de Meuron esperan transformar el edificio en un gran foro público y un ancla visual para la comunidad.
El gobierno prefiere construir una valla alrededor de él, lo que eliminaría la apertura tipo parque que es una de sus características más atractivas. Un promotor local ha propuesto la creación de un centro comercial subterráneo en un extremo de la estructura, socavando aún más el diseño del espíritu público.
“El edificio está hecho para ser abierto,” dijo Herzog. “Es una obra de escultura pública”. Sin embargo, como arquitecto, todo lo que podemos hacer es presionar para la flexibilidad. “Incluso si ponen una valla, pueden sacarla de nuevo un día en el futuro”, dijo esperanzadoramenter.
Koolhaas se enfrenta a estress similares en su sede de CCTV, la autoridad estatal de televisión, varias millas al sur de Beijing en el nuevo distrito de negocios. Largas negociaciones se han desarrollado concerniente al acceso del público que será permitido: al arquitecto de la angustia, los directores del Circuito Cerrado de TeleVisión (CCTV) han amenazado con cerrar dos vías públicas que atraviesan el sitio. Un enorme plaza también será restringida solo a los empleados de la empresa.
A un año de estar terminado, el edificio de CCTV ya ha atraído gran atención mundial y cierta controversia. Algunos han condenado Koolhaas por la aceptación de la comisión, comparando a participar en la competencia 1931-33 para un Palacio de los Soviets en Rusia estalinista. En esencia, sostienen, ha diseñado un monumento a una gran máquina de propaganda.
Pero el proyecto es un desafío formidable para todas nuestras expectativas de lo que un edificio monumental debe ser. Al igual que Herzog y de Meuron, Koolhaas es parte de una generación de arquitectos, ahora en las postrimerías de sus 50 años y principios de sus 60 años , cuyas inicios de carrera fueron moldeadas por su oposición a incorporar la opresión de la pureza formal del caudal Modernista. Moldearon formas asimétricas para romper el movimiento monolítico a escala y dar cabida a inadaptados y marginados. El problema que enfrentan ahora es cómo ajustar ese idioma para los clientes que incluyan los gobiernos autoritarios y las empresas multinacionales.
En su diseño para la sede de CCTV, Koolhaas comienza por borrar cualquier rastro de la escala humana desde el exterior. No hay ventanas convencionales, sin una indicación clara de que las plantas comienzan y terminan. Las formas distorsionan completamente su perspectiva del edificio, que parecen aplastarlo desde de algunos miradores y dejarlo caer a usted desde otros.
Como resultado de ello es casi imposible llegar a una solución en la escala del edificio. Vista a través del horizonte que rodea las torres genéricas de vidrio – y – acero, a veces parece reducirse al tamaño de un juguete de niño. Desde otros ángulos, parece estar bajo una tensión Herculina, como luchando para soportar el enorme peso de la salidizada pisos más arriba.
Esto no es sólo un juego. Koolhaas se ha dedicado a expresar la elasticidad de la nueva cultura global, y en el proceso de explorar las formas arquitectura puede cerrar la brecha entre la escala íntima de la vida individual y los giros de la marea de la sociedad de masas. La imagen de autoridad que transmite es mordazmente ambigua. La imposición en un momento, tímida se jubila el próximo, la construcción de formas inestables dicen mucho acerca de la ansiedad colectiva, frente al hacer del poder centralizado
Él ha labrado un amplio espacio para los lugares de intercambio social. El interior del edificio se ha concebido como un bucle sin fin de actividades públicas, con cafés, mesones de observación y galerías extiéndose a través de una pierna de la estructura y hacia abajo a través de la otra, donde se conecta a un metro subterráneo.
El arquitecto considera que la línea divisoria entre las esferas públicas y privada como un activo campo de batalla, que es un constante cambio y reajuste de la sociedad donde las normas cambian y se transforman. Por ahora, sin embargo, no es el arquitecto que va a determinar el grado de apertura en el circuito cerrado de televisión, sino que la empresa designada por el consejo de administración designado por el gobierno..
Queda por ver donde conducirá esto. Durante siglos, los arquitectos han aspirado a crear edificios que iluminen o transformen la civilización, sólo para verlos como permanecen como esplendores aislados, con escasa repercusión en la sociedad en general. Ese puede ser el caso en China, también.
Pero no hay duda de que su papel como un gran laboratorio de ideas de arquitectura pervivirá durante los próximos años. Uno se pregunta si el Occidente podrá jamás a ponerse al día
Texto traducido del Herald Tribune
Published: July 12, 2008
-O-O-O-O-
VER ADEMAS:
CUANDO CHILE APOSTÓ A CHINA / JOSÉ PI
